●ＡＢＯＵＴ2003年06月 アーカイブ
2003年06月05日
「self and others」
飯沢耕太郎先生二回目の授業。この授業は、文芸学科の公開授業だが、文芸学科の学生の次に写真学科の登録学生が多いのは、このオムニバス授業に飯沢先生が名を連ねているからだろうと思う。 まず飯沢先生は、最近都内近辺で開催されている、もしくは開催予定の写真の展覧会や個展の紹介から話を始められた。 本日のメイントピックは、写真家、牛腸（ごちょう）茂雄の人物像と作品についてであった。 まず牛腸の生い立ちや人となりなどについて飯沢先生は説明をされた。牛腸は１９４６年、新潟県生まれ。高校を出てから１９６５年、桑原デザイン研究所に入所。その後、グラフィック・デザイナーとして働きながら写真を撮る。骨に若いときから胸椎カリエスを患っていた牛腸は、身長１４０ｃｍくらいと小柄な人物であった。牛腸の代表作は自費出版による写真集「self and others」（白亜館、1977）である。 飯沢先生はスライドで「self and others」に掲載されている写真をスクリーンに投影しながら説明を行った。デザイン研究所時代や仕事を始めてからの友人たちの写真が多い。その中の数点、仲睦まじい夫婦や幸せそうな妊婦を描いた写真は、結婚せず自分中心の家庭を持たなかった牛腸の憧れなのかもしれない、と先生は説明された。ほとんどが人物や日常の風景をごくを自然に撮影したものだった。しかし、一枚の写真は牛腸が若い頃に係わっていた自主制作映画で使用した部屋、それは家具や部屋の壁の色を真っ白にして、さらに、部屋の窓ガラスをすべて取っ払った上で、人物を横たえたものだった。どういう意図でこの写真を挿入したのかはわからなかったが、印象的な写真であった。 この写真集には一枚だけ、牛腸自信が登場している写真(雑誌の表紙に使われているもの）がある。飯沢先生によれば、牛腸はR.Dレインなどの精神分析学を非常に熱心に勉強したのだそうだ。日本人の精神科医の写真もあったことから、じっさいに精神分析を牛腸自身受けたことがあるのかもしれない。牛腸が映っている写真の壁には、ロールシャッハテストに使ったと思われる黒いインクの模様が額の中に飾られていたのが、印象的だった。 彼は自分の死が近いことを予感しながらシャッターを切り続けた。カメラを通して、他人と向かい合うだけでなく、自分と向かい合っている様子がよくわかる。そのことを写真集の表題としてストレートに名付けたのが牛腸の代表作「self and others」（自己と他者）なのだと思われる。牛腸は１９８３年３６歳で、心不全によりその人生を終えた。
投稿者: 日時: 2003年06月05日 07:09 | パーマリンク | コメント (0) | トラックバック (0)
現代美術家、工藤キキ氏
工藤キキ氏が授業内ゲスト。ホストは湯山先生。
工藤氏はアーティスト村上隆、秋田敬明らと共に渋谷のマンションの一室 でギャラリーP-HOUSEをオープンした。その後POPEYE編集部にてライターに。己の美意 識を貫くカルト人間をご紹介する『平成カルト列伝』、若手現代ビジュツ作家の紹介をする『オルタナパパラッチ』、大物オヤジの破天荒な処世術を聴講する 『男のイズム』(写真はアラーキー)など、連載コラム多数。著書に『あすなろさん -オルタナハリウッドの住人達』、『姉妹７センセイション』、 『世の中のパロディ』などがある。
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『世の中のパロディ』だけ僕は急いで読んでみたが、とても不思議な世界観が構築されている本である。僕は勝手にすごく派手目の人を予想していたのだが、まっすぐな黒髪で物静かな感じにさえ見えた（個性的ないでたちではあったけれど）。
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まず、湯山先生が工藤氏にインタビュー。湯山先生の場合、質問していくテンポがすごく速い。インタビューの早い段階で相手のエンジンを全快にさせる一つのテクニックかもしれない。それに答えるように、工藤氏はすぐに饒舌になり、自分のいわゆるデビューのきっかけ、自分が深く係わっている現代美術のことなどを語りだした。
学生たちの読書課題になっていた『世の中のパロディ』は、非常に不思議な本だ。ストーリーがあるようでないような。文章語とも口語とも区別がつかない言葉が、勢いよくページに流しこんである。工藤氏は「それほどたくさん本を読んできたわけではない」と断りながらも、「文章を使って自分を語ることを可能な限り避けた」という。その理由は、「自分を限定したくなかったから」だという。それを聞いて個人的に僕は合点がいった。なるほど『世の中のパロディ』から、僕が勝手に想像した彼女の姿は現実の彼女とずいぶんかけ離れていたのは、ある意味で、工藤キキ氏の意図したとおりだったのだ。それは彼女が自分自身を小説世界に投影しないよう努力した結果の一つであったと言えるだろう。
工藤キキ氏の価値観は、なかなか面白い。湯山先生によれば『世の中のパロディ』は小説というよりは全体として現代美術に近いという。それを読む人によってはわからないとか、つまらないという感想を持たれる可能性があるかもしれない。それは、前衛芸術を評価する人としない人がはっきりと分かれるのに似ている。
投稿者: 日時: 2003年06月05日 07:15 | パーマリンク | トラックバック (0)
2003年06月19日
モデル・俳優・映画監督、伊勢谷友介氏
ホストは新井先生。授業内ゲストはモデル、俳優、そして映画監督でもある伊勢谷友介氏。近日公開予定の映画『カクト』で伊勢谷氏は監督・脚本・主演をこなした。前回、石川直樹氏がゲストとしていらっしゃった時に、授業の雰囲気を視察がてらに遊びに来てくれた時にも思ったが、その８等身のスタイルの良さは存在自体が美しいし、オーラを放っている。テレビのブラウン管や映画のスクリーンの中にいたら、個人的には何とも思わなかったかもしれない。いわゆる有名人の部類に入る人たちを目にする機会は東京に住んでいると結構多い。しかし、現役の男性モデルを目にした機会は初めてだったので、いささか圧倒された。
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まず、授業のテーマである「旅」に沿った話として、伊勢谷氏は彼が沖縄で出会った人々やそこで体験した出来事について語った。先住民である島人やヒッピーの人々とクラス中で伊勢谷氏が感じたことや考えたことが率直に語られた。また、観光資源や研究のためにウミガメがとらえられていた場所から、嵐の番にカメたちを逃してやり、裁判沙汰になった人々の話は印象的だった（動物愛護や地球環境団体の助けなどがあって、彼らは最終的には罪を問われなかったという）。
次に、公開に先立って、映画のメイキング映像を披露してくれた。その映像を見ながら伊勢谷氏は、映画撮影現場での雰囲気を伝えるためにいろいろと説明を加えていった。その中で、彼は現場での、特に映画監督としての葛藤や裏話に始まって、撮影スタッフや俳優さんたちとの交流などについて語った。リハーサルの方がいい演技をする俳優さんの場合、リハーサルを本番テイクとして使うことがあるが、それは音の職人である録音部の人たちにとっては、あまりやってほしくないことで、あまりやると機嫌を損ねてしまうことさえあるのだそうである。つまり、リハーサルで音を調整して、本番のために備えるのに、リハーサルを本番テイクとして撮影すると、調整がまったくできず彼らにとって納得のできない録音状態での仕事が映画の中に残ってしまうことになるからである。それでも撮りたい映像のためには、リハーサルを本番テイクとして撮影する指示を出すさいに、葛藤があったし勇気が必要だったという。
投稿者: 日時: 2003年06月19日 18:45 | パーマリンク | コメント (0) | トラックバック (1)
伊勢谷友介氏にインタビュー
文芸学科棟４０２教室は、この授業用の特別レイアウトになっている。たまたま、この教室は一週間の時間割を通して、他の授業のために使われていないので、自由に椅子や机の配置などが可能なのである。実際のところ、机はすべて教室の後ろに移動して、椅子だけが使われている。先生や、授業内ゲスト、学生代表インタビューアーが座る席が黒板の前に設けられていて、それを囲む形で他の学生用の椅子が円形に並べられている。
 『金髪の草原 』 |
本日は、その中心に授業内ゲストの伊勢谷友介氏が座っている。ホストの新井先生が、初めに伊勢谷氏のデビューのきっかけとなった映画のオーディションのエピソードを紹介する。その後、映画『カクト』の制作中に撮影された写真がスライドを使って投影される。伊勢谷氏が、写真一枚にさまざまなコメントをつけていく。その中には、映画の撮影現場の雰囲気を伝えようとするものもあれば、俳優や撮影スタッフ、プロデューサーを含めた人々の伊勢谷氏から見た愛すべき人柄の紹介などがあった。伊勢谷氏がユーモアを込めた写真解説をする度に教室からは笑いが起こった。特に、撮影最終日に撮影された伊勢谷氏の表情は、ホッとした、時には気の抜けた表情になっていて、撮影期間１３日間における映画をめぐっての格闘、精神的疲労、肉体的疲労などが凄まじかったのだろうとこちらに想像させるものだった。まだ映画『カクト』は一般公開前であり、各種メディアから取材を受けたりプロモーション活動に取り組んだりと、別のフェイズでの格闘や緊張状態の中に伊勢谷氏は置かれているはずである。
『DISTANCE(ディスタンス)』
スライドが終了し、明るくなった教室で学生代表によるインタビューが始まる。学生インタビューアーの二人は、伊勢谷氏の厚意により公開前の映画『カクト』を既に観ており、映画の展開や内容に関する質問も次々と出てくる。伊勢谷氏もそれぞれの質問に誠実に答えていた。未公開映画に関して、いくつか秘密にしておかなくてはならない部分もあるようで、微妙なところはマネージャーの方に確認した上で、可能な限り学生の質問に答える姿勢を見せてくれた。それだけでなく「これは他では話したこと、一度もないのだけれど」「基本的には内緒にしておいてほしいのだけれど」と前置きしてから、伊勢谷氏が話してくれた内容は、特に涙あり笑いありのとっておきのエピソードだった（もちろん、ここには書けませんが）。
また、東京芸術大学出身の伊勢谷氏は、同じ芸術系大学ということで、うちの学生たちにも親近感を感じてくれているようだった。芸術系大学の学生にとっての大きな問題についてもストレートに「みなさん、将来、何になりたいの？」といった風に率直に学生にも逆インタビューや質問をしていた。学生の反応が時たま薄かったりすると「信じられない、それでも日芸の学生かよ」と活を入れたりもした。
やはり、映画学科の監督コースや脚本コースの学生たちからは、予算・撮影時のリーダーシップの取り方・脚本の展開方法・制作過程に至るまで、具体的な質問が寄投げかけられた。学生からの質問に、伊勢谷氏はほんの少しだけ次回作のコンセプトや、その中で映像として実現してみたいと思っていることなどを教えてくれたりもした。インタビューや質問が終わって、学生から拍手を贈られると伊勢谷氏は「好きなことを好きなようにしゃべって拍手してもらえるなんて、最高だね」と謙遜した。しかし実際のところ、伊勢谷氏は非常に周りの人間に対するサービス精神が旺盛な人物である。そのことは、今回氏が語ってくれた内容から十分学生に伝わったように思う。
Naoki Ishikawa's WEB SITEの石川日記 [2003年06月19日(木)]より
「日芸の二つの講義に伊勢谷くんがゲストで呼ばれ、ぼくも誘ってもらったので聞きに行ってきた。んー、面白い。身近にいる同世代に興味を惹かれるのはめずらしいのだが、彼のストレートな性格や感情の発露に、とても共感を覚える。新作の『カクト』は7月下旬から渋谷のシネアミューズで公開する。是非いろいろな人に観てもらいたいものだ」
投稿者: 日時: 2003年06月19日 18:53 | パーマリンク | コメント (0) | トラックバック (0)
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